Screwball Stripper-film zou alle Oscars moeten winnen

Films kunnen per definitie niet alles voor alle mensen zijn, en toch Anora-winnaar van de Filmfestival van Cannes's hoogste eer, de Palme d'Or, slaagt erin om met verbluffende en uiteindelijk aangrijpende zelfvertrouwen tussen verschillende registers te schommelen.

Nog een van Het Florida-project En Rode raket schrijver/regisseur Sean Bakker's verhalen over gemarginaliseerde individuen die worstelen om te overleven en zich in een vaak meedogenloze wereld bevinden, is de film een ​​karakterstudie, romantiek, misdaadsaga, komische komedie en vérité-drama, allemaal verpakt in één uniek en handig pakket. Indrukwekkender dan zijn behendigheid is echter zijn evenwicht en empathie, waarvan de laatste vooral te danken is aan de hoofdpersoon, wiens leven dankzij een toevallige introductie in een achtbaan-achtige loop-di-loop terechtkomt.

Ani (Mikey Madison, die een ster maakt) is een 23-jarige Brighton Beach-jarige die bij haar zus woont en de kost verdient met strippen in een plaatselijke club. Anoradie op 18 oktober in de bioscoop te zien is, introduceert haar aan het einde van een lange pan langs een bank waar mannen lapdances krijgen van erotische professionals. De camera van Baker fixeert zich op Ani's gezicht terwijl ze de nepglimlach laat zien waar haar klanten naar verlangen en die haar superieuren eisen, en creëert een onmiddellijke, intieme betrokkenheid bij de jonge vrouw, en dat gaat door terwijl het momentopnamen presenteert van haar dagelijkse (of beter gezegd, nachtelijke) routine op het werk. haar standplaats.

Over de vloer struinen om mannen te verleiden haar G-string met contant geld te bekleden, te roken en te roddelen op de stoep met haar vriend en collega Lulu (Luna Sofía Miranda), en te kibbelen in de overvolle kleedkamer met haar rivaal Diamond (Lindsey Normington), Ani voelt zich helemaal op haar gemak in deze omgeving. Ondanks alle vernederende opmerkingen en vragen die ze krijgt – zoals een cliënt die vraagt ​​of haar familie weet wat ze voor de kost doet – lijkt ze hier veel gelukkiger dan waar dan ook.

Omdat haar grootmoeder Oezbeeks was en een beetje roestig Russisch spreekt, vraagt ​​Ani's baas Jimmy (Vincent Radwinsky) haar om Ivan (Mark Eidelshtein) te vermaken, een onvolwassen Russische playboy die haar het hof maakt met flessen drank en $100-biljetten. Aan het eind van de avond vraagt ​​Ivan om haar nummer, en de volgende dag wordt ze uitgenodigd in zijn huis: een weelderig landhuis dat wordt beschermd door een poort en bewaker en beschikt over een lift, meerdere weelderige verdiepingen en een balkon met uitzicht op het water. .

Ani is van nature verblind en wijst Ivan aan als een potentiële sugar daddy die ze kan melken voor een enorme opbrengst. Dat doet ze, ook al escaleert Ivan hun relatie snel, te beginnen met een uitnodiging voor zijn 'knallende' oudejaarsfeestje. Het duurt niet lang voordat hij zo verliefd is dat hij een deal met haar sluit: wees een week lang zijn exclusieve vriendin en hij betaalt haar $ 15.000. Het is geen verrassing dat ze het daarmee eens is.

Ani denkt begrijpelijkerwijs dat ze à la rijk is geworden Mooie vrouw en neemt haar rol op zich als Ivan's speeltje, compleet met gepassioneerde seks die voor haar altijd op een optreden lijkt. In een opwelling vertrekt het duo, vergezeld door Ivans vrienden, naar Vegas, waar nog meer losbandigheid ervoor zorgt dat Ani's hoofd gaat tollen en het hart, zo niet zwijmelt, dan in ieder geval zachter wordt.

Als Ivan haar in bed een aanzoek doet, beschouwt ze het aanvankelijk als een grap. Hij blijkt echter oprecht te zijn en ze worden prompt verloofd in de iconische Little White Wedding Chapel. Bij thuiskomst pakt Ani haar spullen van de club en droomt van een volgende huwelijksreis in Walt Disney World met Assepoester – een veelzeggende knipoog naar het beslist sprookjesachtige karakter van Bakers verhaal.

Een gigantische trouwring en een bontjas later, Ani is volledig verwikkeld in haar nieuwe chique leven. Helaas, zodra er geruchten de ronde doen dat Ivan in het huwelijksbootje stapt met een laag figuur als Ani, komt de jongen in grote problemen terecht met zijn machtige oligarchische ouders. De onmiddellijke verantwoordelijkheid voor het rechtzetten van deze puinhoop ligt bij hun ondergeschikte Toros (Karren Karagulian), die zich laat dopen om het probleem op te lossen zodra zijn eigen ondergeschikten Garnick (Vache Tovmasyan) en Igor (Yura Borisov) er niet in slagen de klus te klaren.

De clowneske pogingen van Garnick en Igor om Ivan (die wegrent) en Ani (die grote schade aanricht aan hen en het huis) in bedwang te houden, is het moment waarop Anora gaat over in een meer openlijk komische modus, gekenmerkt door langdurige aanvallen van met godslastering doorspekte slapstick terwijl Ani enige controle probeert te krijgen over haar eigenzinnige omstandigheden. Dat is een onmogelijke missie, aangezien ze uiteindelijk – onder enorme druk – gedwongen wordt om zich bij Toros, Garnick en Igor aan te sluiten op een lukrake grootstedelijke zoektocht naar Ivan voordat zijn heerszuchtige moeder (Darya Ekamasova) en vader (Aleksei Serebryakov) 's ochtends arriveren om de moord te forceren. pasgetrouwden om hun vakbond nietig te laten verklaren.

Baker combineert chaotische waanzin en kluchtige absurditeit zonder Ani ooit uit het oog te verliezen, die centraal blijft staan ​​in het heldere en vloeiende breedbeeldframe van hem en cameraman Drew Daniels. Ondanks al zijn pandemonium, Anora legt voortdurend gedeelde blikken, nonchalante opmerkingen en nonchalante gebaren vast die boekdelen spreken over de personages.

Ani is een wervelwind van berekende ambitie en sentimenteel verlangen, altijd geïnteresseerd in de invalshoeken die ze moet spelen om zichzelf in een uitgelezen positie te houden, en toch ook naïef genoeg om te denken dat ze deze gekke situatie aankan. Madison heeft een wreedheid die tegelijkertijd oprecht is en een pose die is ontworpen om frustratie en wanhoop te maskeren, en ze speelt Ani – wier echte naam Anora is, waar ze duidelijk een hekel aan heeft – als een natuurkracht die niettemin overgeleverd is aan de genade van stormachtige criminele, economische, en sociale dynamiek.

Anora wordt een beetje moe van Ani's langdurige en vergeefse pogingen om Ivan te lokaliseren en, als dat eenmaal is gelukt, een permanente scheiding te voorkomen, en in het laatste derde straalt het een verdriet uit dat spreekt tot de onderliggende thema's over werk (en in het bijzonder seks werk), uitbuiting, opportunisme en de mogelijkheid van een lang en gelukkig leven.

Baker sluit opnieuw op wisselende toon af met een coda waarin Ani, opnieuw geconfronteerd met een bittere realiteit, nog een laatste keer naar verbinding streeft, maar ontdekt – met hartverscheurend rauwe tranen – dat de belangrijkste dingen die gedeeld worden tussen degenen aan de rand ongelukkigheid zijn en, erger nog, ik hoop dat er een betere (magische) morgen wacht aan de andere kant van vandaag. Bakers liefde voor deze verschoppelingen en laaghartigen is net zo tastbaar als Ani's wanhoop, en beide komen tot uiting in Anora met een helderheid die past bij zijn wilde, gekwelde, verleidelijke, weerbarstige heldin.