Schaduwen infiltreren in elke hoek van het huis van Robert Eggers Nosferatu. Ze dreigen elke flakkerende kaars op te slokken, ze verwringen het bleke gezicht van Lily-Rose Depp tot ze op een wandelend skelet lijkt, en ze reiken met hun piekerige vingers langs elke deur om het ultieme Kwaad binnen te laten. De hele wereld ziet eruit alsof er een dodelijke sluier over is geworpen, met Eggers, met hulp van hem Vuurtoren cameraman Jarin Blaschke, die erin slaagt om elk frame óf afschuwelijk somber óf vol onuitsprekelijke angst te laten aanvoelen.
Dit is Eggers' manier om hulde te brengen aan een van de beroemdste leveranciers van filmische schaduwen, FW Murnau's Nosferatu: Een symfonie van horror. De bedwelmende nieuwe gotische horrorfilm van de regisseur van De Heks En De vuurtoren is een remake van Murnau's meesterwerk uit 1922, de tweede daarna Remake van Werner Herzog uit 1979 Met in de hoofdrollen Klaus Kinski en Isabelle Adjani. Maar toch: het origineel was dat wel de bepalende vampierfilm, die ons dat onuitwisbare beeld geeft van de knoestige schaduw van Max Schreck die een trap opkruipt, een beeld dat in onze collectieve popcultuurverbeelding is geschroeid. Hoe zou je het kunnen overtreffen?
Eggers probeert, net als Herzog vóór hem, niet het origineel te overtreffen Nosferatumaar actualiseert het verhaal eenvoudigweg in een andere smaak – een die gruwelijker, verdorvener en heerlijker pervers is dan zijn voorgangers. Het is voorbestemd om zijn publiek af te schrikken en bang te maken, en om ons een nieuwe, oerangst bij vampieren bij te brengen die al veel te lang verloren is gegaan.
Thomas Hutter van Nicholas Hoult is zowel een sympathieke alleman als een eenvoudig slachtoffer.
Focus-functies
Nosferatu begint met de jonge makelaar Thomas Hutter (Nicholas Hoult) die een nieuwe klant krijgt van zijn enigszins losgeslagen werkgever, Herr Knock (Simon McBurney). De klant, graaf Orlok, is een Transsylvanische edelman die een huis wil kopen in hun stad Wisborg, Duitsland. Maar terwijl hij zich voorbereidt op de reis naar Transsylvanië, smeekt zijn bezorgde vrouw Ellen (Lily-Rose Depp) hem om te blijven, waarbij ze waarschuwt voor een verontrustende droom die ze had waarin ze met Magere Hein zelf trouwde. Thomas negeert haar smeekbeden en laat haar achter bij hun vrienden Friedrich (Aaron Taylor-Johnson) en Anna (Emma Corrin), wier twee verontrustende kinderen voor dat speciale Eggers tintje zorgen. Maar zodra Thomas eindelijk de mysterieuze graaf Orlok ontmoet, nemen de dromen van Ellen een gewelddadige wending: ze krijgt aanvallen in haar slaap die Friedrich en Anna, en de dokter (Ralph Ineson) die ze brengen om haar te onderzoeken, verbijsteren. Wanneer de aanvallen van Ellen demonisch beginnen te worden, wendt de dokter zich tot zijn oude leraar, de excentrieke bovennatuurlijke wetenschapper prof. Albin Eberhart Von Franz (Willem Dafoe), die de bron van haar hysterie ontdekt: Ellen is een gevaarlijke obsessie geworden voor graaf Orlok, en zijn aankomst in Wisborg zal alleen maar onheil brengen voor haar en iedereen om haar heen.
Nosferatu volgt veel van dezelfde beats van Murnau's origineel, en zelfs van Bram Stoker Draculadie de ‘onofficiële’ inspiratie vormde voor de film uit 1922. Maar het onderscheidt zich al snel van de Duitse expressionistische nachtmerrie die het origineel is Nosferatu en de uitbundige humeurigheid van de remake van Werner Herzog uit 1979 Nosferatu de vampier. Eggers' NosferatuIn plaats daarvan is het een grimmig sjokken door een koude, desolate realiteit die al snel verandert in een gruwelijke afdaling naar de hel, waaruit geen ontsnapping mogelijk is.
De groteske hel die Eggers heeft gecreëerd, komt het duidelijkst naar voren in Thomas 'eerste ontmoeting met Orlok, die dat ook is zojuist uit het zicht, zelfs tijdens hun interacties aan de eettafel. Het enige waar wij, en Thomas, in eerste instantie aan worden blootgesteld, is zijn angstaanjagende stem: een laag, keelachtig gegrom dat klinkt alsof het uit het diepste van de aarde komt. Dan zien we zijn vingers – langwerpig, knoestig, rottend. Een blik op zijn mond – een verrotte, slijmerige spleet. Maar voor het grootste deel is Orlok gewoon donker, silhouet ding dat bestaat in onze ooghoeken… en God zij met je als je er ooit rechtstreeks naar kijkt. Het moment waarop Orlok eindelijk volledig wordt onthuld, is wanneer Nosferatu wordt een monsterfilm; Skarsgård speelt het personage als een satanisch beest uit de diepte, en de adembenemende protheses zorgen ervoor dat het personage lijkt op een wandelend, uitgedroogd lijk.
Lily-Rose Depp is het onverwacht bloedige hart van Nosferatu.
Focus-functies
Met zijn monsterlijke kijk op Orlok, Eggers' Nosferatu onderscheidt zich al van het iconische ontwerp van het origineel uit 1922, dat zo goed was dat de film van Herzog daar helemaal niets aan veranderde. Maar de nieuwe Nosferatu gaat zelfs nog verder en maakt van dit angstaanjagende, weerzinwekkende wezen de verleidelijke 'ander' die dreigt de kostbare, onderdrukte vrouwen van het Westen te verwoesten. De vampier als verleidelijke buitenstaander is de centrale subtekst van Stokers originele roman en loopt als een rode draad door elke Dracula En Dracula-aangrenzende hervertelling. Het is misschien wel het sterkst in de sensuele film van Francis Ford Coppola uit 1992 Dracula van Bram Stokermaar Eggers' Nosferatu voegt een nieuwe dimensie toe aan deze draad door Ellen een actieve deelnemer te maken in haar eigen seksuele corruptie.
Ellen is niet alleen het hulpeloze slachtoffer dat het voorwerp van verlangen voor Orlok wordt; het is haar aangeboren duisternis die hem onmiddellijk aanspreekt. En Lily-Rose Depp is een openbaring in deze rol; haar magere, skeletachtige gestalte en spookachtige uitdrukkingen maken plaats voor een angstaanjagende lichamelijkheid die doet denken aan Isabelle Adjani's primaire optreden in Andrzej Żuławski's Bezit. Het voelt alsof Eggers meer dan een paar aanwijzingen uit Żuławski's controversiële horrorfilm uit 1981 overneemt. Nosferatu's diep kwaadaardige satanische elementen flirten met de kleverige lichaamshorror van Bezit op een manier die zowel betoverend als weerzinwekkend is. Het komt allemaal tot een hoogtepunt in Depps waanzinnige wending als Ellen, die zich voorbestemd voelt om een nieuw hoogtepunt te worden op het gebied van horroroptredens.
Willem Dafoe vormt een wilde tegenhanger van de meer ingetogen edellieden van Hoult en Aaron Taylor-Johnson.
Focus-functies
Hoult is echter een onderschatte MVP van de film en slaagt erin een verrassend vertederende kwaliteit in zijn simpende, huiverende Thomas te injecteren. Taylor-Johnson en Corrin zijn ook indrukwekkend, ze passen allebei perfect in Eggers' sombere, periode-accurate wereld. Ineson geeft een ingetogen wending als de verrassend moderne Dr. Siever, terwijl Dafoe de film in een hogere versnelling duwt met zijn ietwat gekke, onmiskenbaar geweldige Van Helsing-equivalent. Maar het zijn de antagonisten, Skarsgard als Orlok en McBurney als zijn aan Renfield grenzende Herr Knock, die deze film zijn satanische onderstroom geven en de diep gestoorde wending van Depp evenaren.
Nosferatu is een sadistische symfonie van horror die weet te ontsnappen aan de intimiderende schaduw van het origineel. Het is een perverse nieuwe draai aan de platgetredenen Dracula verhaal dat de subtekst naar ziek, verdorven nieuw terrein brengt. En het allerbelangrijkste: het doet wat talloze films al tientallen jaren niet meer kunnen doen: de vampier weer angstaanjagend maken.
