Ein einfühlsames Porträt von Migranten an der Grenze zwischen den USA und Mexiko

Die Wicklung Rio Bravoder 1.900 Meilen von Colorado zum Golf von Mexiko fließt, ist eine Lebensader für 16 Millionen Menschen in der Wüste. Aber es ist auch eine gefährliche natürliche Grenze – ein stiller Schauspieler, der das Leben derer prägt, die damit interagieren. Felipe Romero Beltrán hat die letzten vier Jahre damit verbracht, die Freunde zu fotografieren, die er entlang eines kurzen Abschnitts der Flussgrenze um Monterrey getroffen hat, die über den Kontinent ausgewandert sind, oft mit der Hoffnung, nach Amerika zu überqueren.

Einige warten immer noch auf ihren Moment, während andere beschlossen haben, sich nach einem gescheiterten Versuch in Mexiko niederzulassen. „Manchmal waren sie die Kinder von Vätern, die versucht hatten zu überqueren, so dass sie derzeit nicht einmal in die Migrationssituation involviert waren“, sagt Beltrán. Seit Anfang 2021 reiste er von Paris, wo er lebt und arbeitet, nach Monterrey, der größten Stadt entlang der Flussgrenze, um die Männer und Frauen an einem Ort der Schwebe zu fotografieren.

Sein neues Buch Bravo Erstellt inszenierte Porträts mit Bildern von psychisch aufgeladenen Räumen: vernarbte Landschaften und starke Innenräume. Die strengen, pastellfarbenen Räume, die er fotografiert, haben oft keine Dekoration und mangelnde Beständigkeit, aber die befleckten Matratzen und Wände sind durch zu viel Gebrauch gekennzeichnet. Sie erzählen die Geschichte des Lebens an der Grenze, in der Hoffnung und Niederlage, Stagnation und Bewegung sie kämpfen. „Es hat eine besondere Erkrankung, weil wir normalerweise Grenzen als Linien betrachten, die ein Gebiet teilen. Wenn Sie jedoch am Fluss sind, können Sie sehen und fühlen, dass es sich um ein Übergangsgebiet handelt “, sagt er. “Mehr als ein Schwebezustand für mich, es ist ein wartender Ort, auf eine Weise, die sich nie ändern wird.”

Was Monterrey jedoch geworden ist, ist ein lebhafter Schmelztiegel mit verschiedenen Kulturen, Essen, Musik und ausländischen Akzenten, die sich zu Hause fühlen. Beltrán erinnert sich daran, an einem Tag zu laufen und einen Raum voller Lautsprecher zu finden, die kolumbianische Musik sprengen. „Sie hörten diese Musik, die aus bestimmten Teilen Kolumbiens wirklich spezifisch ist. Und dann siehst du, dass es Tausende und Tausende von Kilometern entfernt. “

Im Gegensatz zu den Medien Darstellungen von Migrant -Karawanen, die Massen nicht identifizierter Menschen zeigen, die zur Grenze reisen, humanisieren Beltráns Bilder diejenigen, die die Reise machen. „Ich verbringe viel Zeit mit Menschen, ohne Fotos zu machen und bestimmte Verbindungen aufzubauen“, sagt er. “Manchmal ist Fotografie überhaupt nicht wichtig, aber es gibt mir einen Pass, um die Menschen und die Umgebung zu erreichen, die ich in Frage stelle.”

Im Laufe der Jahre ist er wiederholt in die Häuser seines Subjekts zurückgekehrt, um Fotos zu machen, und fangen einen jungen Jungen namens Rubén, der in Monterrey geboren und aufgewachsen ist und dessen Vater versucht hatte, sich im Laufe der Zeit physisch zu verändern. „Als ich ihn 2021 traf, war er 14 oder 15 Jahre alt. Und jetzt ist er natürlich reifer und völlig anders. “ Die anderen im Buch sind nicht weit von seinem Alter entfernt, was es ihm leichter macht, sich mit ihnen zu verbinden.

Als Migrantin selbst versteht er auch die Realität, in einem Land zu leben, das nicht Ihre Heimat ist. Beltrán wurde in Kolumbien geboren und zog 2009 für die Universität nach Argentinien. dann Palästina, Deutschland und Spanien für die Arbeit; Bevor er sich in Paris niederließ. “Identität war schon immer eine Frage für mich und auch diese Realitäten des Papierkrams”, sagt er. “Auch in Mexiko sehen Sie Diskriminierung über Identität und Nationalität.”

Er verwendet eine Mamiya Medium -Format -Filmkamera mit Blitzen, um die akribisch inszenierten Porträts und noch Lebense zu erstellen, die eine Intimität kanalisieren, die er sorgfältig erstellt. Inspiriert von den Barockgemälden, die eine starke Verbindung mit Körper und Licht haben; und die Filme des italienischen Regisseurs Pier Paolo PasoliniBeltrán fängt seine Freunde ein: ihre tätowierten Torsos in der Show; Stoische Gesichter; mit Licht in ihren Augen. Grecia, die sowohl in den Staaten als auch in Monterrey eine Familie hat, liegt ihren Kopf auf einem roten Tisch und ihr dunkles Haar fließt um ihr Gesicht.

Der Fluss ist in sehr wenigen seiner Bilder vorhanden, aber Beltrán interessierte sich an der Art und Weise, wie die feindliche Grenze von Zivilisten verletzt wird, die davon leben. In einem Video, El CruceDies begleitet seine neue Show in KBR Barcelona und hängt die Menschen ein, die den feindlichen Fluss für andere Zwecke als Kreuzung benutzen. Er filmt Taufe in der Mitte des Flusses, die jeden Sonntag stattfinden: Die Migranten tauchten vom Pastor, der die Grenze in den Fluss eintraten, die Beltrán wie eine politische Aussage betreten.

„Er tauft Menschen, die auf die andere Seite gehen sollen, um ihnen einen Segen zu geben, um ihnen Erfolg auf ihrem Weg zu wünschen. Und auch metaphorisch gesehen ist es ziemlich interessant, wie dieser Akt, jemanden unter dem Wasser zu vergraben und ihn dann herauszunehmen, eine Veränderung der Identität ist. Es gibt diese Wirkung, um eine Grenze zu transportieren. “

Er fängt einen Fischerwettbewerb zwischen Menschen aus den Staaten und Mexiko am Fluss fest. Luis, ein mexikanischer Mann, der an der Grenze lebt und es illegal überquert, um die nassen Kleidung zu bekommen, die die Migranten aufgeben, die er dann auf dem gebrauchten Markt weiterverkauft. und Guadalupe, der am Fluss geboren und aufgewachsen ist, der jeden Tag schwimmt, ohne die Absicht zu überqueren. Beltrán’s ist ein Porträt von jungen Menschen, die sich mit der Hand befassen, die sie behandelt haben, und macht das Beste aus ihrem Leben in der Zwischenzeit zwischen ihrem alten Leben und den neuen, die sie noch nicht kennen.

Bravo von Felipe Romero Beltrán wird von losen Gelenken veröffentlicht und ist jetzt raus.