Ramona (Danielle Deadwyler) war in letzter Zeit nicht sie selbst. Seit dem Autounfall, der ihren Ehemann getötet und ihr Bein zerschmettert hat, hat sie kaum mit ihren beiden Kindern Taylor (Peyton Jackson) und Annie (Estella Kahiha) gesprochen, stattdessen in ihrem Kummer wälzte und das letzte Video, das sie und ihren Ehemann, endlos wieder beobachtete. Aber sie ist schließlich aus dem Bett gezwungen, als Taylor ihr knapp mitteilt, dass die Macht in ihrem Fixer-Upper-Bauernhaus-das das Traumprojekt ihres Mannes gewesen war-ausgegangen ist. Ramona und ihre Kinder können nicht in der Lage sein, ihr Telefon aufzuladen, und müssen hilflos warten, bis die Stromversorgung wieder eingeht. Aber als sie am Tag weg sind und Reste und Eis aus ihrem schnellwärmenden Kühlschrank essen, entdeckt Taylor eine seltsame, verschleierte Frau, die in ihrem Garten sitzt.
Als Ramona sich wagt, um mit der Frau (Okwui Okpokwasili) zu sprechen, erhält sie nur kryptische Antworten in einer angespannten, kratzigen Stimme, die sie informiert: “Heute ist der Tag”. Stört sich Ramona eilt wieder hinein und befiehlt ihren Kindern, drinnen zu bleiben. Aber wenn der Tag länger wächst und die Schatten größer sind, hält es sie nicht vor der Frau im Hof schützen.
Es ist ein ziemlich faszinierender Start für Jaume Collet-Serras chillendes neues Horrorfilm, der als eine halbe Geistergeschichte und eine halbe Haunted-House-Thriller beginnt. Und Collet-Serra, immer der vollendete Horrorfilmhersteller (und deutlich überglücklich, wieder im Genre zu sein Zum ersten Mal seit 16 Jahren), Minen ein paar echte Nervenkitzel aus den anfänglich spärlichen Schrecken. Aber als sich die Geschichte entfaltet, offenbart sich Sam Stefanaks Drehbuch als ein durcheinandergelangtes Durcheinander von halbgebackenen Ideen und schweren „Trauer als Horror“ -Metaphern. Alles gipfelt in einem letzten Akt, der so emotional irregeführt ist, dass es fast ärgerlich ist.
Es ist nichts von Natur aus falsch, die Trauermetapher so hart zu treffen, noch mit dem Genre „Trauma Horror“ im Allgemeinen, das, was Die Frau im Hof ist fest Teil von. Aber Die Frau im Hof Es scheint sehr bewusst zu sein, dass es nur genug Handlung für eine leicht interessante Kurzgeschichte hat, was bedeutet, dass Stefanaks Drehbuch auf mehreren Wendungen und Erzählläufen-einschließlich einer verblüffenden Spiegeldimension-, die seine letzten emotionalen Beats verwirrt.
Danielle Deadwyler trägt den Film handlich, aber er reicht nicht.
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Es ist eine Schande, da Collet-Serra einen so gut gefertigten Horrorfilm liefert, und Star Danielle Deadwyler gibt eine so heftige zentrale Leistung. Nach ihrer ersten Zusammenarbeit in Collet-Serras Actionfilm 2024 HandgepäckCollet-Serra gibt Deadwyler mit Bedacht ihr eigenes Starfahrzeug und formt fast den gesamten Film um ihr unglaublich ausdrucksstarkes Gesicht. Als Ramona beginnt, sich vom Druck der mysteriösen verschleierten Frau zu entwirren – die sich langsam immer näher an das Haus bewegt, wenn sich der Tag anzieht -, werden Deadwylers Augen breiter und verrückter; Collet-Serra füllt den Rahmen häufig mit nur Deadwylers verspottetem Gesicht, die Weißen ihrer Augen so sehr, dass sie ihren eigenen 3D-Effekt sind.
Collet-Serra wiederum tut sein Bestes, um das Publikum in Ramonas aufgelöste Kopfspace einzubetten. Sie wird in der Nacht des Autounfalls heimgesucht, und Collet-Serra macht diese Erinnerung viszeral und zeigt Ramona häufig von Flying Glass, als ihre früheren in ihr Gegenwart blutet. Aber trotz der Bemühungen von Deadwyler und Collet-Serra ist Ramona von einem Drehbuch unterversorgt, das nicht weiß, was sie von ihrer allzuvermarktenden Trauer machen soll.
Ramona und ihre Familie in die Frau im Hof.
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Ihre Kinder sind gleichermaßen ratlos, und Jacksons Tyler diente hauptsächlich dazu, Ramonas Trauer schmerzhaft zu stechen und die Grenzen der Prämisse des Films zu starten (warum können sie nicht helfen oder um Hilfe zu rufen?), Während Kahihas Annie hauptsächlich dazu dient, als Ramona’s Grip in ihrer eigenen Realität zu schauen. Okwui Okpokwasilis Frau dient als interessante Antagonistin mit ihrer gängigen Körperlichkeit und ihrer tiefen, boomenden Stimme, die die Figur ziemlich schlägt, aber die Metapher, die sie letztendlich dient, fühlt sich gleichzeitig hackig und störend an. Als der Film endlich seine ultimative Botschaft enthüllt, Die Frau im Hof verwandelt sich von leicht mystifizierend zu unbewusst düster.
Die Frau im Hof ist dank der Regiekenntnisse von Collet-Serra kein totaler Misserfolg als Horrorfilm und eine wirklich großartige zentrale Leistung von Deadwyler. Trotz seines starken Starts und seiner faszinierenden Prämisse fällt es dank seiner verwirrten, überpasseten Erzählung letztendlich in den letzten Minuten auseinander. Am Ende, Die Frau im Hof Fühlt sich so inert an wie seine Titelfrau.
