Vor 25 Jahren stellte ein legendärer Horrorfilm das schrecklichste Bösewicht des Kinos vor

In jedem Horrorfilm eingebaut, hofft der heftige, wenn auch zerbrechliche, und hoffe, dass der Protagonist über seinen Angreifer durchsetzen wird. Der Stalker wird verhaftet, der Dämon mit einem Exorzismus verbannt, der Serienmörder traf sich mit dem gleichen grausigen Ende, den er für seine Opfer geplant hatte. Vor 25 Jahren, Endziel verwandelte diese Hoffnung in sinkende Horror – einige Schicksale, sie erinnerte uns, es hat uns erinnert, sind einfach unausweichlich.

Der Horrorfilm wurde von James Wong inszeniert und gemeinsam geschrieben und ließ unsere besten Pläne nie bedeutungsvoller erscheinen, und unser Körper ist nie gefährlicher, anfällig für schreckliche Gewalt und Gefahr aus alltäglichen Situationen, die zu ihren barbarischsten Enden verdreht sind. Dabei führte es das unbesiegbarste und unerbittlichste Bösewicht des Kinos ein – Tod selbst.

Es ist der 17-jährige Alex Browning (Devon Sawa), der zusammen mit dem Rest seiner Klasse auf einer Seniorenreise nach Paris sterben soll. Nachdem er vor dem Start ihres Fluges eingeschlafen ist, hat er jedoch einen Traum von dem Flugzeug, das explodiert, so lebhaft, dass es nur eine Vorahnung sein kann. Ganz in Panik, als Ereignisse sich ausspielen, während er sie voraussagte, eilt er verzweifelt, um auszuschichten. Einige seiner Klassenkameraden sind entweder überzeugt genug, sich ihm anzuschließen oder in das Chaos verwickelt zu sein. Der Flug nimmt ohne sie ab und explodiert prompt. Nachdem Alex sich ihren Tod vorgestellt hatte, hat sie ihnen jetzt geholfen, ihm auszuweichen. Oder hat er? In den nächsten Tagen beginnen die Überlebenden nacheinander zu sterben. Es stellte sich heraus, dass sie den Tod überhaupt nicht betrogen haben, ihn nur verschoben haben, und jetzt tötet der Sensenmut sie in der Reihenfolge, die sie ursprünglich sterben sollten.

Alex nimmt seinen Traum ernst, was ihn vor dem zum Scheitern verurteilten Flug rettet, aber der Bauchschreiber des Endziel Franchise liegt in seiner Darstellung, wie wenig Kontrolle wir letztendlich über die Welt um uns herum haben, egal in welche Anzeichen wir, um die Bedeutung zu lesen. Wir könnten Objekte Bedeutung verbinden oder sie für glücklich halten – wie Alex sein Gepäckmarke tut, und obwohl dies momenden Komfort oder Beruhigung bietet, ist es letztendlich alle vergeblich. Alex ‘Freund Tod Waggner (Chad Donella) glaubt, dass ein Baby an Bord bedeutet, dass sie in Sicherheit sind – welche Art von grausamer Gott möchte, dass ein unschuldiges Kind getötet wird? Wie er rationalisieren wir Ereignisse und sehen, dass der Tod zufällig und ohne Grund ist. Und wie wir die Teenager in Endziel Ich möchte glauben, dass ihre Handlungen wichtig sind. Sie befestigen ihre Sicherheitsgurte ordnungsgemäß und sichern ihre Sauerstoffmasken, aber von welchem ​​Gebrauch entweder wenn das Flugzeug in einen Feuerball verwandelt wird und sie entweder durch ein klaffendes Loch in der Seite herausgerissen oder lebendig verbrannt werden?

Die Überlebenden lenken ihren Ärger über Alex und überzeugten, dass er die Zukunft oder schlimmeres vorhersagen kann, dass er den Absturz verursacht hat. Die Alternative, dass sie im Laune heraus eine bösartige Kraft sind, über die sie keine Kontrolle haben, ist furchterregend. Endziel verstärkt diese Hilflosigkeit und weist darauf hin, wie leben und Tod so oft auf gerechte Zufall und Macken des Timings fallen. Sogar Versuche, die Kontrolle über Ihr eigenes Leben zu ringen, wie Alex ‘Klassenkameradin Carter Horton (Kerr Smith), wenn er die Straße hinunter beschleunigt, die entschlossen ist, an seinem „eigenen freien Willen“ zu sterben, sind bedeutungslos. Es ist immer noch der Tod, der gewinnt. Das Ergebnis ist fest und tragisch unverändert.

Es gibt eine sadistische Serie zu EndzielVersion des Todes; Es reduziert Teenager, die es selbstverständlich hielten, dass sie ihr ganzes Leben vor sich hatten. Es kommt nicht nur für sie übertrieben, fast komisch grausam – erwürgt sie mit einer Wäscheleine Badezimmer oder schickt eine Glasschale in den Hals, bevor sie einen Messerblock auf die Brust fallen lassen und dann ihr Haus in Brand setzen (ja, das ist alles eins Schicksal der Person)-aber seine allgegenwärtige Präsenz bedeutet, dass sie sich immer über ihre bevorstehende Ankunft qualifizieren.

Und es ist überall, wo sie aussehen. Der Film verleiht sogar scheinbar gewöhnliche Begriffe einen bedrohlichen Unterton – am Flughafen verweilt die Kamera auf dem Flugstatus -Board und fixierte die Worte „Abflug“ und „Terminal“. Die ganze Welt der Charaktere wird auf die Sandkiste des Todes reduziert, die gegen sie manipuliert ist. Ein Rasierer bekommt eine Nahaufnahme. Ein beleuchtetes Match löst Angst.

Der Tod spielt gerne mit seinen Opfern. Seine Kills sind nicht nur als Ausgleich der Waagen, sondern als brutale Vergeltung. Es gewährt ihnen nicht die Würde eines friedlichen Ausstiegs. Stattdessen sterben sie schrecklich und verbringen ihre letzten Momente in bitterem Terror. Der Tod ist auch eine verspottende Figur, die den Charakteren über ihr Schicksal Hinweise aufgibt – in einer Szene, einer zerrissenen Magazinseite, die auf Alex ‘Schoß landet, liest „Tod“, eine Warnung, sofort zu seinem Freund zu gelangen – aber immer wieder wiederholen, dass sie nichts tun können, um es zu wenden. Diejenigen, die, wenn auch nur vorübergehend, dauerhafte mentale Narben tragen. In seiner Darstellung von Survivors Schuld, Endziel Untersucht, wie Todesfälle sogar die Menschen übersehen werden. Die Charaktere des Films haben ihre Sicht auf die Welt, nicht nur in einem größeren existenziellen Sinne, sondern auch durch ihre ursprünglichsten Schrecken bestätigt.

Wenn er seinen Charakteren ein Maß an Normalität erlaubt und sie dann aus ihnen zerreißt, ist der letzte Schuss ein stechender Rüge, ein ätzender Spott über ihre Behauptung, dass der Tod jemals überlistet werden könnte. Das Grab wird immer das „endgültige Ziel“ sein. In diesem Film hat der Weg dazu jedoch noch nie makaber ausgesehen.