Wat een potentieel vervolg op „Buffy the Vampire Slayer“ kan leren van de mislukte „Veronica Mars“ -revival

In elke generatie wordt een slayer geboren. Soms ziet ze er een beetje bekend uit.

Het nieuws dat Hulu ontwikkelt een vervolg naar „Buffy the Vampire Slayer,“ De iconische WB -serie in de hoofdrol Sarah Michelle Gellar Als een blonde gevecht van de grootte van de krachten van de duisternis en een van de beste tv-shows aller tijden, werd eerder deze maand met verrassing ontmoet. Eerdere pogingen om de iconische serie opnieuw te bekijken of opnieuw op te starten, gebaseerd op een veel minder iconische film uit 1992 met dezelfde naam, kreeg nooit veel tractie. Maar met Gellar die bereid is terug te keren in een nieuw project dat Buffy Summers zou zien verschijnen, maar waarschijnlijk een achterbank naar een nieuwe moordpanaat brengen, voelt het alsof we dichterbij zijn dan ooit tevoren om Sunnydale opnieuw te bezoeken (metaforisch gezien, sinds de sluiting van de afsluiting van de Hellmouth vernietigde de stad in de seriefinale).

Het zijn nog vroege dagen; Het project, dat afkomstig is van schrijvers Nora en Lilla Zuckerman en Oscar-winnende regisseur Chloé Zhao ((omstreden serie maker Joss Whedon is niet betrokken), heeft zelfs geen pilootorder gekregen. Gelaar zelf heeft opgemerkt Het ontwikkelingsproces is nog lang niet voorbij En de serie wordt alleen gemaakt als „we weten dat we het goed kunnen doen.“ Niets van dit alles heeft voorkomen dat fans hun lekkere sushi -pyjama’s uitbreken, natuurlijk. De aantrekkingskracht van „Buffy the Vampire Slayer“, “ een belangrijk feministisch werkin een tijd waarin de rechten en vrijheden van vrouwen worden gestript en wanneer de duisternis van ons huidige politieke klimaat verstikt aanvoelt, is sterk. Dit zou aantoonbaar de best mogelijke tijd zijn om het te doen. En toch kan ik het niet helpen, maar denk aan de laatst Time Hulu deed een geliefde UPN -serie nieuw leven in (‚Buffy’s‘ laatste twee seizoenen uitgezonden op UPN na vijf jaar op de WB) over een petite blonde die de krachten van het kwaad vocht in een schijnbaar idyllisch stadje in Zuid -Californië.

„Veronica Mars“ Was de kleine show die kon, het cult-onroerend goed dat de kansen versloeg en de nu bekende Hollywood-trend van tv-revivals kickstopte toen gepassioneerde fans doneerden om een ​​2014-speelfilm te financieren die vijf jaar later werd gevolgd door een vierde afleveringen van acht afleveringen. Er kan veel worden geleerd uit dat experiment; Marshmallows dacht dat het episch zou zijn, een avontuur over jaren (hoewel waarschijnlijk geen continenten), en op een trieste manier hadden ze gelijk, omdat levens werden geruïneerd door bloedvergieten. Seizoen 4 was een verraad van vertrouwen zo diep dat het een wens van een fan naar een ander uitje doodde. Dus, omdat we verwachten op een mogelijk nieuw hoofdstuk in de geschiedenis van de „Buffy the Vampire Slayer“-de eerste canonieke niet-komische voortzetting sinds de spin-off „engel van de serie in 2004 eindigde-is het belangrijk om niet alleen te overwegen hoe te voorkomen dat je het maakt Dezelfde fouten, maar hoe je een waardevol vervolg kunt maken voor een van de beste en meest geliefde titels van de popcultuur.

Ten eerste: ken je publiek

De eerste reacties op seizoen 4 van „Veronica Mars“ waren positief; Sterren Kristen Bell, Enrico Colantoni en Jason Dohring stapten gemakkelijk terug in hun fan-favoriete rollen, terwijl een parade van Neptunus’s beste werd gezien als welkome toevoegingen in plaats van onnodige afleidingen (ze konden me nooit laten haten, Dick Casablancas). Het overkoepelende mysterie van het seizoen bruiste uiteindelijk toen het verhaal zijn climax naderde, maar dit werd vergeven in het licht van de groei die Veronica maakte in haar leven en relaties, met name haar romantiek met de goed aangepaste en hervormde bad boy Logan Echolls (Dohring). En toen kwam het allemaal neer toen serie -maker Rob Thomas Logan doodde in een verbluffende daad van geweld, een misleide poging om het publiek te shockeren, zijn gelijknamige speurder te verharden en haar uit haar woonplaats en op de weg te dwingen.

Kristen Bell en Jason Dohring in „Veronica Mars“ (Hulu)Een bittere pi is Een kenmerk van noirmaar door zijn heldin op dit pad te nemen, onthulde Thomas dat hij fundamenteel verkeerd begreep wat marshmallows terughield. Als gevolg hiervan verloor hij zijn publiek en dus zijn kans om de extra verhalen te vertellen die hij had voorgesteld. Voor een serie als ‚Buffy‘, die een van de meest invloedrijke shows ooit heeft gemaakt (‚Veronica Mars‘ is een duidelijke opvolger), wetende dat de waarden die dierbaar zijn door zijn kernpubliek van late Gen X en oudere millennials de sleutel is voor iedereen Het succes van de nieuwe versie. Terwijl „Veronica Mars“ -fans Logan waardeerden en wat hij voor Veronica kwam vertegenwoordigen – het vermogen om trauma en vertrouwensproblemen te overwinnen, om woede los te laten en te groeien – wat belangrijk is voor „Buffy“ -fans gaat minder over de romantische partners van het personage En wat ze betekenen voor haar reis (sorry voor Angel en Spike), en meer over wat Buffy Summers vertegenwoordigt.

Op microniveau waren de fysieke monsters Buffy en de Scooby-bende geconfronteerd tijdens de zeven-seizoensrun van de show slimme metaforen voor universeel begrepen aankomende gruwelen. Op macroniveau vertegenwoordigden ze de uitdagingen van een vrouw zijn in een traditionele patriarchale samenleving. Buffy’s Defiance of the Watchers ‚Council in seizoen 3 en haar latere nederlaag van de Occreal die bekend staat als het eerste kwaad in het laatste seizoen zijn misschien wel de meest voor de hand liggende voorbeelden van afwijzing van de status -quo, en er zijn talloze voorbeelden van hoe een volwassen buffy Zou dit specifieke gevecht in het hellcape van 2025 kunnen voortzetten. Maar deze nieuwe serie is niet bedoeld als het volgende hoofdstuk van het leven van Buffy, dat ons naar ons volgende punt brengt.

Begrijp het verhaal dat je vertelt

Te veel opwekkingen proberen alleen de beats van de originele serie na te komen, in de overtuiging dat ze rond kunnen komen op goodwill en fan nostalgie, en vergeten dat groei en verandering de sleutel zijn tot overleven. Veronica zelf had emotioneel gestagneerd en worstelde nog steeds met langdurige vertrouwensproblemen. Ze bleef Jaded door de manier waarop de stad Neptunus haar en haar vader had aangezet in de nasleep van de moord op haar beste vriendin toen ze op de middelbare school zat. Thomas begreep dat hij Veronica in seizoen 4 moest verplaatsen, hij begreep gewoon niet dat hij de serie en zijn heldin niet hoefde te scheuren om het te doen.

Het goede nieuws voor het „Buffy“ -verequel is dat het geen traditionele revival is. Gebaseerd op wat weinig informatie beschikbaar is, is de nieuwe serie blijkbaar bedoeld om een ​​nieuwe slayer te volgen, waarbij Gellar een terugkerende rol op zich neemt. Het meest voor de hand liggende pad naar voren zou zijn voor Buffy om in een mentorschapspositie te stappen à la Giles (Anthony Stewart Head). We zagen hier in seizoen 7 glimmen van toen potentiële slayers in Sunnydale arriveerden en in het Summers House in de aanloop naar de strijd met de eerste kwamen. Maar hoewel ze al twee keer was overleden en de rol van counselor bij Sunnydale High had op zich genomen, was Buffy nog steeds een jonge vrouw die zich in seizoen 7 door de wereld voelde. In haar eigen woorden was ze „niet klaar met bakken.“ En hoewel ze met tegenzin een leider werd van een leger van jonge slayers, was het niet gemakkelijk – hel, ze organiseerden een staatsgreep en stelden geloof (Eliza Dushku) op een gegeven moment – maar ze volgden uiteindelijk toen ze haar doorzettingsvermogen zagen en zagen Leid de enige manier waarop ze wist hoe: door zichzelf te zijn en te weigeren zich terug te trekken van een gevecht.

De nieuwe serie zou en waarschijnlijk op dit idee moeten voortbouwen. Maar het moet onthouden dat het ook bedoeld is als een nieuw verhaal – want terwijl het kernpubliek dezelfde fans zou omvatten die volwassen werden naast Buffy, Willow (Alyson Hannigan), Xander (Nicholas Brendon), Cordelia (Charisma Carpenter) en Anya (Emma Caulfield Ford)-Elke nieuwe serie moet ook een beroep doen op jongere generaties om te overleven in een competitieve, niet-lineaire kijkomgeving. Het is waarschijnlijk niet nodig om het wiel opnieuw uit te vinden – de verschrikkingen van de jonge volwassenheid zijn vrijwel hetzelfde als ze altijd waren – maar het tijdperk van digitaal/sociale media heeft zeker een nieuwe reeks angsten en onzekerheden ontgrendeld (de wilg van „I, robot. .

De cast van „Buffy the Vampire Slayer“: Anthony Stewart Head, Sarah Michelle Gellar, Alyson Hannigan, Seth Green, Nicholas Brendon en Charisma Carpenter (Getty Images/ Warner Bros.)Natuurlijk is er één groot verschil dat zou moeten worden aangepakt in elke nieuwe serie „Buffy the Vampire Slayer“, zoals de gekozen een geworden veel aan het einde van de serie. Door de latente kracht van alle slayers te ontgrendelen, veranderden Buffy en Willow de mythologie van de serie en de structuur van de wereld, waarvan de regels duizenden jaren eerder door mannen waren bepaald zonder toestemming. Deze ontwikkeling onderstreepte ook verder het centrale principe van de show dat iedereen een held kan zijn. Wat Buffy uniek maakte als een slayer was altijd de gevonden familie van de Scoobies die keer op keer bewees dat men geen super kracht of magische krachten nodig had om de wereld te redden (een thema dat elk bovennatuurlijk tienerdrama dat daarna kwam, ook zou doen gebruik), maar dit is een kans om precies te zien hoe Buffy’s en Willow’s acties in de finale het landschap van de strijd van de mensheid tegen de duisternis hebben veranderd. Dit zou de show nog een reden geven om te bestaan ​​naast eenvoudige nostalgie, maar het is nauwelijks het enige stuk van de gecompliceerde „Buffy“ -puzzel die het vervolg zou moeten onthouden.

Vergeet niet wat er eerder kwam

Dit lijkt vanzelfsprekend, maar een van de meer ernstige gebreken van „Veronica Mars“ was de wissen van de revival van vooruitgang voor het ondersteunen van personages zoals Eli „Weevil“ Navarro (Francis Capra), een bendelid dat, net als Veronica, een outcast was in een stad Split langs klassenlijnen. Op de middelbare school maakte hun gemeenschappelijke vijand hen niet bepaald vrienden, maar vriendelijk genoeg dat Weevil Veronica hielp toen ze vroeg en genoeg was om favoriet bij fans te worden. Terwijl rijke (en blanke) personages zoals Logan mochten evolueren en boeten voor hun fouten, kreeg Weevil geen dergelijke vrijheid. Hoewel hij zijn leven op het goede spoor had gekregen door de gebeurtenissen van de film, was hij teruggekeerd naar een leven van misdaad tegen de tijd dat we hem in de revival inhaalden, wat resulteerde in vijandigheid en teleurstelling van Veronica.

De romans uitgebracht in de tussenliggende jaren tussen de film en de revival touch op het verhaal van Weevil, maar het zorgde voor een schokkend horloge voor de fans die niet op de pagina volgden. Hoe dan ook, de vijandigheid die zijn relatie met Veronica in seizoen 4 onderstreepte, was een slechte dienst voor het personage (en dus de fans), zelfs als iemand ook kegel kan lezen die terugkeert naar het bendeleven als een commentaar op de nooit-eindigende klasse en machtsstrijd die definieerde die definieerde Het leven in Neptunus, evenals de ongelijke verwachtingen van mensen van kleur. Hoewel het onwaarschijnlijk is een.

Natuurlijk is de enige hik hierin dat er meerdere seizoenen van canonieke strips zijn geweest sinds de show in 2003 uit de lucht is gegaan. Het valt nog te bezien of deze avonturen, die alles bevatten van Dawn (Michelle Trachtenberg) een gigantische, een gigantische Dan zal een centaur en dan een levende pop, naar een geest met Anya’s herinneringen die Xander spookt, nog steeds als canon in het vervolg beschouwd. Met een verhaal gericht op een nieuwe moord, zou het echter niet zo veel een probleem moeten zijn als het zou zijn als dit een rechte revival zou zijn, die ons uiteindelijk naar ons laatste punt brengt.

Omarm de vrijheid die een nieuw creatief team biedt

De weg naar nieuwe afleveringen is lang en kronkelend, en het kan uiteindelijk verdwijnen in de spreekwoordelijke duisternis zoals eerdere pogingen om „Buffy“ opnieuw te bezoeken. Maar als de bevoegdheden die zijn, waaronder Gellar, de Zuckermans, Zhao en uitvoerend producent Gail Berman, in staat zijn om de valkuilen van degenen die eerder kwamen te vermijden, moet alles vijf om vijf zijn. Dat het belangrijkste creatieve team grotendeels nieuw is voor de Buffyverse en geen Whedon omvat, is een krachtig aanwinst, niet alleen vanwege de beschuldigingen van misbruik in het verleden, maar omdat het de mogelijkheid van het beperkte gezichtspunt van een maker elimineert.

Het was uiteindelijk het onvermogen van Thomas om verder te kijken dan zijn eigen interpretatie van de personages die hij creëerde, om te accepteren dat wat hij voor ogen had en wat het kijkpubliek niet wilde, dat leidde tot de ineenstorting van ‚Veronica Mars‘. Zoals Buffy ooit zei, dit gaat over macht – wie heeft het en wie niet. Het is een relatief harde les om te leren, maar het succes van „Buffy the Vampire Slayer“ maakte de weg de weg voor shows als „Veronica Mars“ de eerste keer. Het is maar goed dat de laatste nu de gunst terugbrengt.